À partir des années 1970, l'histoire de l'art a commencé à changer : historiens et théoriciens ont commencé à l'écrire dans une perspective de genre, dans le but de sortir de la marginalité des artistes négligés, de mettre sous la loupe les mécanismes d'exclusion au sein du monde de l'art et d'analyser comment l'image féminine était construite dans les œuvres.
Ana Longoni (4 mars 1967, La Plata) est une écrivaine argentine, chercheuse et conférencière de premier et de deuxième cycle à l'université de Buenos Aires, au programme d'études indépendantes du MACBA (Barcelone) et dans d'autres universités.
"Pour moi, le travail de recherche est une pratique politique, une forme de militantisme."
Elle travaille en particulier sur les intersections entre l'art et la politique en Argentine et en Amérique latine, du milieu du XXe siècle à nos jours. Dans cette lignée, l'un de ses ouvrages majeurs est Vanguardia y revolución (Avant-garde et révolution) (Buenos Aires, Ariel, 2014). Ce livre apparaît au présent comme un besoin de démystifier ces pratiques artistico-politiques que l'"institution artistique" s'est chargée de désactiver du point de vue du sens et de l'intention qu'elles remplissaient dans leur moment historique ; et qui, au présent, sont devenues une belle décoration de plus dans le musée officiel. Elle a également écrit deux pièces de théâtre créées à Buenos Aires : La Chira (2003) et Árboles (2006).
Depuis 2007, elle est la force motrice de la Red Conceptualismos del Sur. Elle a été commissaire des expositions "Roberto Jacoby. El deseo nace del derrumbe" (2011), "Perder la forma humana" (2012), "Con la provocación de Juan Carlos Uviedo" (2016), "Oscar Masotta, la teoría como acción" (2017). Depuis 2018, elle est directrice des activités publiques au Museo Reina Sofía (Madrid). Avec "enthousiasme et vertige", elle relève le plus grand défi de sa carrière. Son domaine de travail "est un élément crucial de la politique radicale de transformation de l'idée même de musée" que la direction promeut depuis 2008.
"L'objectif est de remplacer la notion privatiste ou exclusive de la collection par celle d'archives des gens du peuple, qui comprend le musée comme un espace d'intervention et une caisse de résonance des débats publics", a-t-elle déclaré.
Sources :
Diario Clarín “Ana Longoni, en el área pública del Reina Sofía”
Télam “Ana Longoni: "La normalidad era (también) el problema”
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía “Ana Longoni, Directora de Actividades Públicas y del Centro de Estudios”